南吕·四块玉·别情
【元】关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也！
这首曲写女子的相思之情。
全曲大意：自从那天送你远去，我心里总是难分难舍。记得送别时，我斜倚着栏杆，目送你远行。我用衣袖，拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影，最终还是看不见了，只有那弯弯曲曲的小溪向东缓缓流去。重重的山峦，遮住了你远行的道路，我才意识到自己的爱人，真的走远了。
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双调·大德歌·秋
【元】关汉卿
风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
这首曲描写女主人公因怀念远人而引起的烦恼，曲子从秋景写起，又以秋景作结，中间由物及人，由人及物，情景交融，极大地提高了艺术感染力。
全曲大意：寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那特别能睡的陈抟，现在也睡不着。说不完的烦恼，诉不尽的愁苦，伤心的泪水像断了线的珍珠一样飞抛。秋蝉烦噪罢了，蟋蟀又叫，淅淅沥沥的细雨轻打着芭蕉。
这首曲通过自然界的秋声，描写人物心灵的感受，声情并茂，直率中见委婉，委婉中见真情。
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双调·大德歌·春
【元】关汉卿
子规啼，不如归，道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
这首曲描写一位女子久盼情人归来，而屡屡失望的相思之苦。
全曲以“归”为诗眼。第一句“子规啼”，因鸟的声音像“不如归去”，引发女子的思念之情。二、三句妙用三个“归”字，贴切，自然，流畅，表达出真挚的情感。在飘飘柳絮的衬托之下，“添”字更是点睛之笔，准确描绘了女子因“思”而起的恍惚神态。末句写景，以双燕衔泥营巢，反衬了女子的孤独。
全曲大意：春天的杜鹃叫了，好像在说“不如归去”。一声声地在女子耳边回响，触动了她思念远人的情怀。你走的时候，说春天一定回来，现在春天早已到了，却不见你的踪影。盼人，人不归，精神饱受折磨，日渐憔悴，就像那虚飘飘的柳絮，无所适从。我等你整整一个春天，却一点消息也没有。看见双燕衔泥，修筑爱巢，此情此景，怎么不让人难受。
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中吕·阳春曲·题情
【元】白朴
从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。
奶娘催逼紧抱钳，甚是严，越间阻越情忺。
白朴这一组曲子名曰《题情》，共六首，此曲是第四首，表现一位少女反抗封建礼教、追求美好爱情的强烈愿望。全曲语言质朴，颇具民歌小调色彩。
“从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜”两句，说明任何好事都像瓜儿一样，先苦后甜，历经磨难，方能成功。“奶娘催逼紧拘钳，甚是严，越间阻越情忺”三句，表明这位少女居于深闺，从小就被家长严加看管。但是追求爱情是人的天性，对美好爱情的向往，是关锁不住的。这位少女的态度极为分明，口吻犀利，描绘了一个冲破管制约束、追求幸福的少女形象。
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双调·沉醉东风·春情
【元】徐再思
一自多才间阔，几时盼得成合？
今日个猛见他门前过，待唤着怕人瞧科。
我这里高唱当时《水调歌》，要识得声音是我。
这是一首风趣的元曲，把怀春少女与心上人分别多日而骤然相见的情景生动传神地勾勒出来，塑造了一个活泼纯真、热情聪慧的少女形象。
“多才”是古时对所爱之人的称呼，“几时”两字表现出思念得急切。“猛见他”的“猛”字，反映出相见的意外惊喜。但情郎并未看见她，惊喜之余又感到不足和不安。由此引出第五句：“得唤着怕人瞧科。”想奔出去喊他，又怕别人看见，非常着急。少女急中生智，高声唱起旧日的情歌，结果到底如何，留给读者去想象。姑娘的机灵、热情、大胆、纯真，都在这放声歌唱的瞬间得到淋漓尽致的展现。
全曲大意：自从与他分别后，日夜盼望再相会。今日突然见他从门前走过，想召唤他，又怕被别人发现。我故意高声唱昔日唱过的水调情歌，凭着熟悉的声音，心上人一定会回头来找我。
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双调·蟾宫曲·春情
【元】徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
一位情窦初开的少女形象，被作者的生花妙笔描绘得栩栩如生。
“身似浮云”，表明少女因思念心爱的人而变得恍恍惚惚。“心如飞絮”，表明她心神不定，总是胡思乱想。“气若游丝”，表明她的身体被相思折磨得极度虚弱，几乎奄奄一息。这位痴情少女的魂灵儿早就飞走了，她甚至感觉不到自己身体的存在，好像只剩下一缕余香，日夜盼望着心爱的人早日归来。最难捱的还是夜深人静、月半明时，那种痛苦，更是无法用语言表达。
此篇连用叠韵，妙语连珠，婉转流畅，堪称写情神品。
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商调·梧叶儿·春思
【元】徐再思
芳草思南浦，行云梦楚阳，流水恨潇湘。
花底春莺燕，钗头金凤凰，被面绣鸳鸯：
是几等儿眠思梦想！
这首小令，写一位女子在春天思念情郎的情景，是徐再思的代表作之一。
“芳草思南浦”，是追忆与情人的分别，想起在南浦分别时芳草连天的景色。“行云梦楚阳”，写昔日与情人一起的欢爱。“流水恨潇湘”，写离别之恨。女主人公心情烦闷，想借赏春排愁，眼前春光明媚，莺歌燕舞，却勾起了她的情思，不禁顾影自怜，于是走进卧室，想在春睡中暂时忘却烦恼。可是，被子上所绣的一对鸳鸯，又让她触景生情，孤单一人，睡梦也凄凉难受，唉，相思是何等的痛苦呀！
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水仙子·春情
【元】徐再思
九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。
几遍成几遍休，半点事半点惭羞。
三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。
这是一首闺怨曲。此曲的关键句是“几遍成几遍休”，说明两人的爱情经历反反复复，也许是外来因素的干扰阻隔，也许是双方的误会冲突，也许……
全曲大意：有九分厚的恩爱情意，就有九分深的忧思痛楚。有两地的牵挂思念，就有两人的相思情愁。有十年来的爱意倾诉，就有十年来的相思需要承受。这其间的爱情，有顺心的时候，也有反复的时候，想起那些不顺心的事，没有一样不叫人惭愧、害羞。我真是怕过秋天，秋天让人伤情，叫人生恨，令人怀旧。同时，我也怕春天来临，春天惹人生怨，为遣春情，只有借酒浇愁，可又不胜酒力，为此常常病倒，身体也越来越瘦弱。唉，有什么办法呢，天生就这么个风流性子，也只好自作自受。
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中吕 · 十二月过尧民歌 · 别情
【元】王实甫
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎能不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。
这是一首描写女子相思的曲子。全曲借景抒情，山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧系思念之情。
全曲大意：自从和你分别后，望不尽远山层叠迷蒙，更难忍受粼粼的江水奔流不回，看见柳絮纷飞，绵涛滚滚，面对灿烂桃花，痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵，重门深掩到黄昏，听雨声点点滴滴，敲打着房门。怕黄昏到来，却偏偏匆匆来临，不想失魂落魄，又怎能叫人不伤心？旧的泪痕未干，又添了新的伤痕，断肠人常挂念断肠人。要知道今年春天，我的身体又瘦了多少，看看衣带就知道了，宽出了原来的三寸。
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双调·潘妃曲
【元】商挺
带月披星担惊怕，久立纱窗下。
等候他，蓦听得门外地皮儿踏。
则道是冤家，原来风动荼蘼架。
这首曲生动地描绘了一位热恋少女的形象。她趁着微弱的星光月色，担惊受怕地伫立在纱窗下，等候自己的心上人，以倾诉衷肠。露凉夜冷，企盼心切，焦灼不安。正在这殷殷期待之时，猛然听到门外传来了脚步声，少女的心禁不住一阵狂跳，以为是心上人来了，定睛一看，却不见人影，刚才误听为脚步声的，原来是风吹动荼蘼架所发出的声音。
此曲把一位多情少女等候心上人那种惊喜、恐慌的情景，生动地展现出来。
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中吕·阳春曲·别情
【元】王伯成
多情去后香留枕，好梦回时冷透衾。
闷愁山重海来深。
独自寝，夜雨百年心。
这是一首抒写别情的小曲。
雨夜，在梦中思念情人的男子刚刚醒来，才想到情人已不在身边，只有枕边留下的残香作伴。盖着被子，主人公仍感到寒冷，主要是心中的凄冷导致，体现了相思之情的浓烈。
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越调·天净沙·即事
【元】乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，停停当当人人。
《即事》系叠字小曲，二十八字全用叠字，可谓妙语天成，自然通俗，作者采用白描手法，写出久别重逢的喜悦心情，也写出了心上人的娇柔可爱。
前两句用春天的莺燕双飞双舞、花柳婆娑多姿，形容两情相悦的美好。后两句赞美女子言谈举止都很有风度，既富于韵致，又娇美靓丽，端端正正，一切恰到好处。全曲音韵和谐，语带双关，言简意丰，极具特色。
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双调·落梅风·春情
【元】张可久
秋千院，拜扫天，柳荫中躲莺藏燕。
掩霜纨递将诗半篇，怕帘外卖花人见。
这首曲描写一位少女与情人约会的情景。“秋千院”是闺中女子游戏的庭院。“拜扫天”即清明前后的几天。前两句交代地点、时间，都与芳春密不可分，为“春情”的展开做了铺垫。“柳阴”一句，更是意境丰富。阳春三月，柳荫中莺燕躲躲藏藏，柳荫外一对情人遮遮掩掩相会。“掩霜纨”的动作非常传神，将女子在幽会时又羞又怕的情态表现得栩栩如生。而“诗半篇”说明脉脉之情难以尽诉，又“怕帘外卖花人见”，越是担惊受怕，越能体现她初涉爱河的娇羞。
全曲大意：还是那竖着秋千架的小院，还是那祭坟扫墓的阳春三月，柳树荫间，不时传出燕语莺啭。她抬起白色的衣袖遮掩，悄悄地递出一幅诗笺送给心上人。怕只怕，被窗外的卖花人看见。
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中吕·朝天子·闺情
【元】张可久
与谁，画眉？猜破风流谜。
铜驼巷里玉骢嘶，夜半归来醉。
小意收拾，怪胆矜持，不识羞谁似你！
自知，理亏，灯下和衣睡。
这支曲子以一位女子的口吻，讲述爱情生活中的一个小插曲。她在夜里等丈夫回家，丈夫酒醉夜归，受她的责备。全曲虽然篇幅短小，但写得颇为生动。女子的猜忌、埋怨，丈夫先硬后软又不肯认错的神态，表现得惟妙惟肖。
全曲大意：给谁在画眉？猜破了你的风流谜底。听到铜驼巷里玉骢马在嘶鸣，就知道你回来了，半夜回家时喝得烂醉。小心地为你收拾，你还装模作样，摆个臭架子，谁像你？不知道害羞！自己知道理亏了，就在灯下和衣而睡。
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双调·殿前欢·离思
【元】张可久
月笼沙，十年心事付琵琶。
相思懒看帏屏画，人在天涯。
春残豆蔻花，情寄鸳鸯帕，香冷荼蘼架。
旧游台榭，晓梦窗沙。
此曲写一位女子对情人的思念。情人离别已经十年，女子苦苦思念，不堪忍受。相思之苦，向谁倾诉？只有把一片深情寄托于琵琶。这意境是多么的优美，又是何等的凄凉！全曲笼罩在深深的惆怅和急切的盼望中，意境空灵，情真意切。
全曲大意：月色笼罩河沙，十年的心事付与琵琶。想念心上人，懒得看那帏屏的画，心上人远在天涯。春天过去，豆蔻开花。寄去鸳鸯帕，表达一片深情。百花谢后，荼蘼独开，冷清萧条。梦中重游旧时楼台亭榭，梦醒时旭日映照窗纱。
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中吕·朝天子·赴约
【元】刘庭信
夜深深静悄，明朗朗月高，小书院无人到。
书生今夜且休睡着，有句话低低道：
半扇儿窗棂，不须轻敲，我来时将花树儿摇。
你可便记着，便休要忘了，影儿动咱来到。
这首曲写一个女子与情郎相会的情景，对语言和心理活动的描写大胆直露，惟妙惟肖。
全曲大意：夜深人静，月高星疏，小小的书院，心上人还没来到。可恨的书生呀，你今夜休想睡觉。有一句话要悄悄地给你说：只须关半扇窗户，不须敲门，我来时把窗前的花树摇一摇，你就知道了。你一定要记住，千万不要忘了，只要窗前有影子晃动，那就表示我来了。
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南吕·一枝花·春日送别
【元】刘庭信
丝丝杨柳风，点点梨花雨。雨随花瓣落，风趁柳条疏。
春事成虚，无奈春归去。春归何太速，试问东君，谁肯与莺花做主？
这是刘庭信所作的送别曲，是套曲《春日送别》的第一曲，在元曲中享有盛誉。
开头四句，作者紧扣主题“春日”，用绮丽的笔墨，描绘了一幅形象生动的春景图。风衬杨柳，更显风流；雨衬梨花，显梨花更圣洁。杨柳随风，梨花带雨，互为映衬，相得益彰。风乃“丝丝”风，雨乃“点点”雨，“丝丝”“点点”两个叠词，把春天特有的轻柔展现了出来。梨花瓣落，因为雨打，更因为风吹。柳条稀疏，因为风拂，也因为雨洗。花落柳疏，透露出隐隐的哀愁。这种情绪，在“春事成虚”中得到了充分体现。梨花瓣落，春将归去，既指自然界的“春”，也指即将远去的“人”。
全曲大意：杨柳在丝丝微风中飘荡，梨花在点点细雨中绽放。伴随着花瓣飘落，柳条在风中显得格外疏朗。春天过去了，谁也没办法把春天留住。春天为什么走得这么快呢？请问司春的东君，谁能在春光里为莺花做主？
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正宫·塞鸿秋
【元】无名氏
爱他时似爱初生月，喜他时似喜梅梢月，想他时道几首《西江月》，盼他时似盼辰钩月。
当初意儿别，今日相抛撇，要相逢似水底捞明月。
这是一首写别后相思的小曲。全曲以“月”作为韵脚，处处写月，事事用月。在叙写的过程中，不断改变月的形态，不仅以实月为比喻，还用了词牌中的月和成语之月为喻体，巧妙表达了相思之情。
全曲大意：与他相爱的时候，觉得他像初生的月亮那样清新明媚。喜欢他的时候，觉得他像梅花树梢上的月亮那样姣好。想念他的时候，填写几首《西江月》词寄托相思。盼望他的时候，直盼得通宵无眠，残月如钩。回想当初，与他一见钟情，真是别有一番情趣，想不到如今却撇下我，想再重逢，恐怕是水底捞月。
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黄钟·昼夜乐·冬
【元】赵显宏
风送梅花过小桥，飘飘。飘飘地乱舞琼瑶，水面上流将去了。觑绝时落英无消耗，似才郎水远山遥。怎不焦？今日明朝，今日明朝，又不见他来到。
佳人佳人多命薄，今遭，难逃。难逃他粉悴烟憔，直恁般鱼沉雁杳。谁承望拆散了鸾凰交，空教人梦断魂劳。心痒难揉，心痒难揉，盼不得鸡儿叫。
这是一首代言体的曲子，主人公是一位美人。
全曲大意：清风把梅花吹过小桥，飘啊飘，飘啊飘，像在云雾里乱舞的美玉琼瑶。梅花随着流水漂走，看不见踪影，一去不回，没有音讯，就像那远去的心上人，隔着水，隔着山，路途遥遥，怎能不让人心焦？今日明日，明日今朝，总不见他来到。
美人啊美人，真是薄命。这一回，真难摆脱，难摆脱那花容月貌，难摆脱那憔悴消瘦。音讯全无，鱼沉雁杳，活生生地拆散了鸾凤的情交，白白地让人魂牵梦绕。心痒痒备受煎熬，心痒痒备受煎熬，只盼着雄鸡早早啼叫报晓。
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仙吕·太常引·饯齐参议回山东
【元】刘燕歌
故人别我出阳关，无计锁雕鞍。今古别离难，兀谁画蛾眉远山。
一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。明月小楼间，第一夜相思泪弹。
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这是一首酒别离曲，表达出元代社会下层妇女的真情实感，再现一代才女的创作水平。
“无计锁雕鞍”一句，把不忍离别的心情刻画得淋漓尽致。用“别酒”“杜宇”“明月小楼”等景象，写出凄凉的意境。在晚春时节，情人在杜鹃的悲啼中，饮酒送行，泪眼相望，无限悲痛。
全曲大意：故人别我而去遥远的他乡，没有办法把他留住。人生离别是古今一大难事，从今后还有谁与我画眉？饮下这一杯饯行的别酒，听着杜鹃一声声的啼叫，落花流水，春已将尽，留下一片寂寞。在这月夜小楼中独居，第一夜便相思流泪，以后的日子当如何度过？
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